Philippine Leroy-Beaulieu : "Je suis pour l'humain, l'artisan, le cœur et l'âme"
Avec le rôle de Sylvie, elle devient à soixante ans une star internationale. L'actrice nous a parlé de son enfance romaine, de sa relation avec ses parents et de sa collaboration avec Marylin Fitoussi, la costumière de Emily in Paris.
Texte GUIA ROSSI
Photographie MARCO D'AMICO
Stylisme SARA PAOLUCCI
Les jeunes générations l’adorent et la craignent peut-être un peu. Les grandes marques de mode la courtisent. Le succès mondial est arrivé à soixante ans, dans le rôle de l'explosive Sylvie Grateau, mais avant Sylvie, Philippine Leroy-Beaulieu était Agathe Koltès, commandante de police en Bretagne, Catherine Barneville dans Dix pour cent, épouse du cynique agent de les artistes Mathias Barneville et, en 1988, elle était l'amante Lisa dans Les possédés du maître polonais Andrzej Wajda. Avec des débuts qui lui valent le César du meilleur espoir féminin, dans le film Trois hommes et un couffin en 1985.
L'OFFICIEL : Dans le dernier épisode d'Emily in Paris Sylvie tente de convaincre quelqu'un de devenir client de l'Agence Grateau en disant : "Je ferais tout pour travailler avec les gens qui me tiennent à cœur, parce que quand on s'en soucie, c'est l'amour, pas de travail". Est-ce le cas pour vous aussi ?
Philippine Leroy-Beaulieu : Absolument. C'est une émotion qui touche tout le monde lorsqu'il y a de la passion et du respect pour ce que l'on fait. Ce n'est plus un travail mais devient juste un plaisir. Et Sylvie, à mon avis, n’en est pas si loin. En effet, c'est une personne qui a toujours défendu les belles choses, le luxe. Pour elle, le marché de masse n’est pas intéressant car elle ne peut pas y mettre d’amour. Elle aime la qualité, ce n'est pas surprenant qu'elle dise cela. Je me retrouve à devenir actrice. Les acteurs, lorsqu'ils font des choix dans lesquels ils sont heureux, semblent voler malgré le fait qu'il s'agit de projets complexes et fatigants.
LO : La diatribe Macron/Gualtieri sur Emily à Paris entre la France et l’Italie a fait sourire mais aussi réfléchir. Pourquoi un produit de divertissement parvient-il à intéresser le pouvoir en place ?
PLB : Je n’ai vraiment pas aimé cette réaction politique. Parler d’Emily in Paris comme d’un trophée à détenir me semble assez obscène à l’heure où le monde traverse des phases si compliquées. Nous sommes des acteurs et nous ne sommes pas là pour alimenter le pouvoir, ce n'est pas notre rôle. C'est peut-être juste moi, mais je me sentais totalement exploité. Et je n'ai rien à dire ou à donner à ce pouvoir.
LO : Mais chacun le regarde et y projette ses propres intérêts.
PLB : Si je pense à la façon dont un produit comme Emily in Paris représente un espace où chacun va faire ses stages, je ne peux pas et je ne peux pas faire Sylvie. Je l'interprète uniquement parce que je la vois comme un personnage, une personne à qui j'essaie de donner une humanité, qui est la mienne, qui est aussi ce qui pourrait être celle de Sylvie si elle existait. La dernière chose qui m'intéresse, c'est de savoir comment Emily in Paris est utilisée en dehors de ces périmètres.
LO : Parlons encore de Rome. L’aimez-vous autant aujourd’hui qu’avant ?
PLB : Bien sûr, j’aime toujours ça. Avec elle, il y a des liens qui ne se perdent jamais, des souvenirs d'enfance, énormes et merveilleux. Puis quand on va à Paris, après Rome, surtout quand on est enfant, c'est un peu un choc. Il est bien plus agréable de grandir à Rome, mais à Paris, c'est plus difficile. J'ai une grande nostalgie de la capitale et des Romains, étant enfant, je jouais et me promenais dans le Trastevere, dans le parc du Janicule, dans celui de la Villa Doria Pamphilj ; J'étais souvent à Monteverde, ainsi qu'au centre, sur la Piazza Navona. Ce n'était pas la Rome d'aujourd'hui, tout était plus simple. Aujourd'hui, elle a perdu son aspect romantique, elle est plus chaotique et toujours pleine de touristes. Cela reste cependant une belle ville.
LO : Y a-t-il d'autres endroits en Italie que vous aimez ?
PLB : Enfant, j'ai passé beaucoup de temps en Toscane, j'habitais près de Radda in Chianti qui n'est plus la même qu'aujourd'hui, je suis évidemment allé à Cetona (dans la province de Sienne, ndlr) où vivait papa. Nous avions une maison en Sardaigne et puis j'adore la Sicile, je suis allé à Naples, dans les Pouilles et en Calabre. Il y a beaucoup d’endroits en Italie que j’aime. Nous pouvons tous le dire !
LO : Quel endroit dans le monde considérez-vous vraiment comme chez vous ?
PLB : Rome, évidemment, plus que Paris ou le Brésil, un pays dans lequel j'ai beaucoup voyagé et que j'ai adoré car les Brésiliens sont merveilleux et on se sent tout de suite bien accueillis.
LO : Revenons à Sylvie : comment s'est faite l'évolution esthétique du personnage au cours de quatre saisons avec la costumière Marylin Fitoussi ?
PLB : Dans ce projet, Fitoussi est toute une hôtesse, elle fait un peu ce qu'elle veut car Darren Star [réalisateur de la série, ndlr] a parfaitement cadré la valeur de son travail. Peut-être moins au début, mais désormais il a pratiquement carte blanche. Au début de la création d'Emily nous avons travaillé instinctivement sur l'idée "d'habiller" une Sylvie dans un style fin des années 90/2000 avec des pièces d'Helmut Lang et Rick Owens. Une mode à l'ancienne tout en noir, qui m'a rappelé les femmes que j'ai rencontrées étant enfant dans Yohji Yamamoto, une idée que nous n'avons ensuite pas poussée jusqu'au bout car les Américains ont du mal à la comprendre. Par la suite nous avons commencé à ouvrir la garde-robe de Sylvie à d'autres choses aussi. Entre elle et Emily se déroule un échange silencieux de vases communicants où l'une subit à son tour l'inspiration colorée et extravagante de l'autre. Grâce à Emily, Sylvie "voit" les couleurs, elle voit d'autres choses. Emily a une intelligence que Sylvie sait exploiter, une contamination dans un sens positif et peut-être même négatif. Dans cette dernière saison, je le dis ouvertement : "Je n'aime pas vendre du lubrifiant comme si c'était de la crème" et cela s'adapte à un certain marketing exubérant, très américain. Cette saison, cependant, j'ai pensé que le personnage de Sylvie devrait être plus simple dans son esthétique, pour déplacer l'attention de ses tenues vers la personne elle-même et son âme. J’ai ensuite demandé au costumier de baisser un peu le ton. Je ne sais pas dans quelle direction nous irons dans la saison 5, mais ce que je sais, c'est que chaque fois que je rencontre Fitoussi, c'est une communion d'objectifs et de vision. Nous avons plus ou moins les mêmes idées et même si nous nous voyons entre une prise et une autre avec un certain décalage temporel, nous savons tous les deux que nous avons fait le même type de réflexion.
LO : Dans la vraie vie, qu’est-ce qui ne manque jamais dans votre esthétique quotidienne ? Vous avez une pièce fétiche dont vous ne pouvez pas vous séparer ?
PLB : Je suis très simple, un jean, une chemise et une veste et je suis prête. Peut-être que j'ajoute un pull quand il fait froid et que je n'ai pas de fétiches. Mais j'ai une très forte passion pour les lunettes de soleil. Je les adore, j'ai vu ma mère les porter et même là, je les ai trouvés très intéressants. J'ai ces souvenirs de moi-même, à l'âge de 7 ou 8 ans, portant les lunettes de ma mère. Depuis, cette passion est restée avec moi. Je lui dois une immersion profonde dans le monde de la mode, j'oserais dire presque totale et constante. En réaction, j’ai dû m’en éloigner, mais au fil du temps, j’ai réalisé que ce monde m’avait beaucoup appris.
LO : Quelle est l’importance de l’art dans votre vie, comment cultivez-vous la créativité ?
PLB : Ce qui compte pour moi, c'est la beauté et la vérité. Et les artistes en font partie, ainsi que la musique, que j'aime beaucoup. Maintenant je découvre de jeunes peintres, je me passionne par exemple pour l'art de Jules Milhau. Un garçon de 24 ans qui a grandi à Nîmes dans le sud de la France dans une contamination méditerranéenne des arts entre Camargue et Espagne, Algérie et Corse. Je nourris ma créativité en écoutant de la musique, sans ou presque aucune distinction de genre : classique, brésilienne, italienne, américaine. Et puis il y a la littérature bien sûr, le théâtre que j'adore et aussi le cinéma, que je regarde non pas parce que je suis actrice mais avant tout en tant que spectatrice. Il y a la beauté de la nature, un héritage qui vient de la mère. Naturellement, il y a la fascination pour la beauté des gens, non pas parce qu'ils sont parfaits, mais parce qu'ils dégagent une certaine lumière, je perçois leur cœur ou l'enthousiasme qui surgit et m'envahit. Tout cela est pour moi de l'art, car cela nourrit l'âme.
LE: En parlant de nature, je pense aux œuvres de votre fille Taïs, artiste, qui ont quelque chose de magique. Quelle est votre relation avec elle par rapport à celle que vous aviez avec votre mère ?
PLB : La relation avec ma fille est de plus en plus étroite, très différente de celle que j'avais avec la mienne. Elle avait une vie beaucoup plus folle, ses années étaient où on se perdait facilement à une vitesse frénétique avec papa, entouré de tout ce succès. Avec Taïs [Bean, avec le réalisateur Richard Bean, ndlr] j'étais une mère très différente, plus que présente, une de celles qui vont à l'école pour la chercher, la ramener à la maison et lui préparer à manger. La relation avec ma mère était encore riche, même si elle n'était pas une mère normale — au sens où elle ne faisait pas partie de celles qui vous préparent des pâtes tous les jours — mais elle m'a beaucoup donné, tout comme elle a transmis un bagage spécial à Taïs aussi. Je pense au regard ouvert et sensible vers l’art et la beauté que je vois aujourd’hui chez ma fille. Je dois dire qu'il y a eu une transition assez directe entre eux, ce qui me rend heureux et reconnaissant.
LE: Que doit avoir un scénario pour vous convaincre de l’accepter ?
PLB : Il faut qu'il soit bien écrit, que l'histoire soit intéressante à lire, que le personnage ait des couches de profondeur sans l'urgence de la simplification. J'aime quand il y a des drames, des tragédies, des choses compliquées à dire. Même si cela paraît étrange, lorsque j'ai lu l'histoire de Sylvie, j'ai tout de suite senti qu'il y avait matière à aller chercher autre chose, à mieux comprendre la motivation qui faisait qu'il s'agissait d'une femme blessée. J’ai besoin que les personnages aient cette profondeur et cette profondeur, et j’ai besoin de voir la possibilité d’y mettre un peu de "viande".
LO : Sur quoi aimeriez-vous travailler maintenant ?
PLB : Je travaille depuis longtemps et j'ai fait beaucoup de choses dont les gens ne se souviennent évidemment pas. Mais maintenant, après Emily in Paris, j'adorerais faire quelque chose de plus intime et simple, qui peut aussi être drôle, mais pas dans le sens plus traditionnel de la comédie. Je suis ouverte à toutes belles propositions, attentive à saisir ce que la vie m'offre. Je crois que pour nous, acteurs, il y a un ange qui nous donne les rôles à jouer lorsque nous avons un besoin intime. Des projets qui nous permettent de voir et de comprendre certaines choses sur nous en tant qu'êtres humains à travers le rôle que nous jouons. L'ange des acteurs sait toujours ce dont nous avons besoin et c'est très étrange. Parfois, nous voulons des choses qui ne sont pas celles qui arrivent. Au lieu de cela, nous obtenons des idées dont nous avons besoin et qui ne correspondent pas à ce que nous espérions.
LO : Avez-vous confiance dans l’intelligence artificielle ?
PLB : Non. Je suis pour l'humain, je suis pour l'artisan, le cœur et l'âme. Nous utilisons déjà l’IA tous les jours, par exemple lorsque nous allons sur Google Maps. Mais je n'ai pas envie d'explorer plus que ça, je me sens déjà assez mal à l'aise avec ce type de présence. Nous devons tous essayer d’être prudents et de ne pas baisser la garde pour ne pas nous laisser engloutir. J'ai récemment lu un script écrit par ChatGPT et je l'ai trouvé horrible dans sa perfection formelle, mais sans aucune ondulation ni humanité. Je l'ai senti tout de suite et ça m'a repoussé. Qui es-tu, qu'est-ce que tu es ? Allez, soyons humains.
Cheveux Fulvia Tellone @ Agence Simone Belli
Maquillage Fred Marin @ Call My Agent
Manucure Asalaya Pazzaglia @Agence Simone Belli
Production Giorgia Masala @ Studio d Creative
Assistants photo Francesco Gallo et Cecilia Moriggi
Assistantes stylistes Maria Bruni, Luigia Tora et Giorgia Grifone
Lieu Académie Costume & Moda, Rome
