Katy Perry : pourquoi Woman's World a-t-il été un échec ?

39 ans. Un nouvel album sort en septembre, le septième, dédié à l'amour intitulé 143, la séquence numérique utilisée dans les années 90 pour dire je t'aime avec le téléavertisseur. Woman's World est le premier single de Katy Perry qui a soulevé l'enfer. De retour sur scène après 7 saisons d'American Idols à la télé, où elle s'est exprimée dans des pratiques de cosplay notables, une fille qu'elle a eue avec son partenaire Orlando Bloom, un disque sorti en 2020, une longue résidence à Las Vegas, un corps de rêve complètement régénéré, un engagement en guise de témoignage pour Dolce&Gabbana, invitée spéciale de la semaine parisienne de la haute couture chez Balenciaga. Néanmoins...

Tout cela n’a pas suffi à soutenir avec succès une relance massive comme on s’y attendait. Alors, qu'est-ce qui ne va pas ?

Pour cette pièce qui n'est pas sans rappeler le son du début du millénaire de Lady Gaga, la vidéo est conçue en deux parties narratives remplies de clichés et de références volontairement caricaturales. Perry se montre plongée dans le rôle de Rosie la Riveteuse, emblème de la génération des ouvrières des usines et des chantiers navals pendant la Seconde Guerre mondiale qui sont souvent évoquées lorsqu'on veut citer les valeurs d'émancipation et d'égalité femmes-hommes au travail. Cependant, elle le fait d’une manière sexy et séduisante, notamment auprès d’un public purement masculin. Curieux. Avec elle, d'autres filles au travail apparaissent dans la pose emblématique du célèbre cliché d'Ebbets Lunch atop a Skyscraper capturé lors de la construction du Rockefeller Plaza au Rockefeller Center en 1932. Ensuite, nous les voyons pendant qu'elles font pipi dans les toilettes des hommes citant (mal) le disque d'ambiance dans Outside de George Michael. Entre les deux, des rouleaux de jade pour lisser les rides, des vibromasseurs et du whisky alternent dans un brillant montage de chorégraphies à la limite du non-sens qui aurait dérangé même un visionnaire comme Busby Berkeley.

Dans la seconde moitié de ces trois minutes psychédéliques et hédonistes, après avoir été frappée par une enclume caricaturale et hors d'échelle, Perry se réveille avec des jambes bioniques rapides et dynamiques à la Boccioni dans un monde de destruction habité par des célébrités d'Internet dont la Youtubeuse Trisha Paytas. En plus des jambes Gundam, elle exhibe un bikini borderline où chaque courbe et chaque abdos brillent à la perfection. Après une recharge de gaz pour ses jambes bioniques - justement obtenue avec le régulateur bien planté dans la fesse - notre Katy Perry séraphique et extatique fait irruption dans le jardin d'une fille alors qu'elle est en train d'enregistrer une vidéo pour TikTok. Que fait-elle ? Elle entre dans le cadre, danse avec elle à contrecœur puis lui vole son téléphone et sa sonnerie en forme de symbole féminin sous son nez, s'envole à bord d'un hélicoptère et crie comme un sauveur d'on ne sait quoi "Je suis Katy Perry !". Fin. Rideau.

Pas vraiment un chef-d'œuvre. Six auteurs pour scénariser un projet complètement détaché de la réalité pour un texte douteux écrit en collaboration avec le fatidique M. Luke, producteur historique de Perry, mais aussi personnage ambigu empêtré dans un fouillis d'abus et de prévarications envers Ke$ha.

Son message est hors du temps. C'est dans la façon dont elle le lance, cela se comprend à la façon dont elle a essayé d'endiguer les critiques malgré les plus de 3 millions de vues en moins de 24 heures depuis sa première sortie, en disant qu'elle utilise la satire et l'ironie et que c'est nous qui ne comprenons pas le sens de son clip.